1920-ականները կոչվում են «մռնչող քսանականներ», «մռնչող քսանականներ», «խելագար քսանականներ», «ոսկե քսանականներ»: Սա ջազի և արտ-դեկոյի դարաշրջանն է, ռադիոյի և կինոյի ծաղկունքը, մոլեգնող պարերն ու գիշերային կյանքը: Սա ավերիչ համաշխարհային պատերազմը վերապրած մարդկանց ժամանակն է, մեծ փոփոխությունների և առաջընթացի ժամանակաշրջանը։
Ի՞նչն է ազդել նորաձևության վրա:
1920-ականներին կանանց սոցիալական կարգավիճակը կտրուկ փոխվեց: Եթե նախկինում նույնիսկ ֆեմինիստներն էին ընդունում, որ գեղեցիկ սեռի ներկայացուցիչները պետք է ընտրություն կատարեն կարիերայի և ընտանեկան արժեքների միջև, ապա այժմ կանայք ցանկանում էին համատեղել երկուսն էլ: Նոր սերնդի էմանսիպացված աղջիկներին անվանեցին ֆլապեր։ Ի տարբերություն վիկտորիանական ծագումով մեծացած իրենց մայրերի և տատիկների, ֆլեյպերները նկատելիորեն ազատ էին. նրանց հագուստն ավելի բացահայտ էր դառնում, նրանք վառ դիմահարդարում էին և ջազ էին լսում, նրանք մեքենաներ էին վարում և կարիերա էին ստեղծում, ծխում էին և պարում:
Բացի էմանսիպացիայից, Առաջին համաշխարհային պատերազմը մեծ ազդեցություն ունեցավ կանանց աշխարհայացքի վրա: Երբ տղամարդիկ մեկնեցինԱռջևում կանայք էին, ովքեր ստիպված էին կանգնել գործարանների և գործարանների մեքենաների հետևում, խրամատներ փորել, խնամել վիրավորներին, մարել հրդեհները և հանդես գալ որպես իրավապահ մարմինների աշխատակիցներ։ Այս բոլոր փոփոխություններն արտացոլվել են կանացի բնավորության մեջ և արդյունքում՝ մռնչյուն 20-ականների նորաձևության մեջ։
Համաշխարհային նորաձեւության պատմության մեջ այս շրջանը բառացիորեն շրջադարձային էր։ Այն այնքան արմատապես փոխվում է, որ հենց 1920-ականներին կարելի է հստակ սահմանագիծ դնել 19-րդ դարի նորաձևության, որի միտումները դեռևս զգացվում էին պատերազմից առաջ, և 20-րդ դարի նորաձևության միջև: Կորսետներն ու երկար կիսաշրջազգեստներն այլևս չէին բավարարում հարմարության և ֆունկցիոնալության ժամանակակից պահանջներին, անհետացան բարդ սանրվածքներն ու լայնեզր գլխարկները, զգեստի կտրվածքն ավելի պարզ դարձավ, ամրակները տեղափոխվում են մեջքից դեպի կրծքավանդակը, նորարարական «կայծակը» գնալով ավելի տարածված է, ունիսեքս: ոճը գալիս է նորաձևության մեջ։
Զգեստ
20-րդ դարի 20-ականների նորաձեւությունը թելադրեց կանացի արտաքինի նոր իդեալ։ Երիտասարդ տիկին-էմանսիպը պետք է լինի շատ սլացիկ, նեղ տղայական կոնքերով և ոչ արտահայտիչ կրծքերով։ Բանը հասավ նրան, որ կնոջ չափազանց շքեղ կիսանդրին ամուր վիրակապված էր։ Անդրոգին կազմվածքին օգնել են պահպանել սպորտաձևը, որը հայտնի է դարձել ֆլապերների շրջանում: Եվ գրեթե տղայական նիհարությունն ու անկյունայինությունն ընդգծելու համար հրավիրվել էր ուղիղ ուրվագծի զգեստ։ Նման հանդերձանքների գոտկատեղի գիծը շատ թերագնահատված էր, բայց կիսաշրջազգեստի ծայրը բարձրացավ: Եթե 20-ականների սկզբին կոճի երկարությունը նորաձևության մեջ էր, ապա դարաշրջանի կեսերին զգեստը բարձրացավ մինչև ծնկները և նույնիսկ մի փոքր ավելի բարձր՝ տասնամյակի վերջում նորից ընկնելով։ Երկար թեւերը անհետանում են և իրենց տեղը զիջում ժապավեններին, մարմինն ավելի ու ավելի է մերկացվում.հետևի մասում հայտնվում է անհարգալից կտրվածք։
Հետպատերազմյան աշխարհը ծածկվեց այսպես կոչված պարային մոլուցքով։ Պարերի ժողովրդականությունը կտրուկ աճեց, ամենասիրվածը ֆոքստրոտն էր, ամերիկյան տանգոն և վալսը, բլյուզն ու Չարլսթոնը, լինդի հոփը և սվինգը տարածվեցին։ Պարային մոլուցքի ազդեցությամբ փոխվեց նաեւ 1920-ականների նորաձեւությունը։ Զգեստները, որոնցում պետք է հարմարավետ լինի պարել գիշերը, դարձան ավելի կարճ, տարածված դարձան փայլուն գործվածքները, թռչող «պոչերը», ծոպերով և ուլունքներով ասեղնագործությունը, փետուրներն ու մորթիները, կրունկներով պոմպերը: Մեջքի պարանոցը հաճախ հասնում էր նորաձևության գոտկատեղին, նեղ կոնքերը զարդարված էին աղեղներով, իսկ գրեթե հարթ կուրծքը զարդարված էր բազմաշերտ մարգարտյա ուլունքներով։
Վերահագուստ
20-ականները փորձերի, նորարարությունների և խելահեղ գաղափարների ժամանակաշրջան էին: Նոր միտումների ազդեցության տակ վերնազգեստը նույնպես փոխվել է։ Եթե 20-րդ դարի սկզբին այն չէր տարբերվում տարբեր ոճերով, ապա պատերազմից հետո իրավիճակը կտրուկ փոխվում է. դրսում կռված զինվորները տուն բերեցին բազմաթիվ նոր գաղափարներ: Այլ երկրների ոճերը դրդեցին եվրոպացի և ամերիկացի մոդելավորողներին ստեղծել հավաքածուներ, որտեղ տարբեր մշակույթներ միահյուսվում էին և վերածվում միանշանակ նոր բանի: Օրինակ՝ հենց այդ տարիներին պոդիումում հայտնվեց թիկնոց՝ մեր ժամանակներում հայտնի անթև վերարկու։
Սակայն վերնազգեստի ամենահայտնի տեսակը լեգենդար տրենչ բաճկոնն էր («տրենչ բաճկոն»), որը ստեղծել է անգլիացի Թոմաս Բրեդբերին: Այս անջրանցիկ գաբարդինե անձրևանոցը նախատեսված է հատուկ զինվորների համար և լայն տարածում է գտել ՀայաստանումԱռաջին համաշխարհային պատերազմը և հաջողությամբ նվաճում է պոդիումները մեր ժամանակներում: Նոր վերարկուն գրավել է մռնչյուն 20-ականների նորաձեւության սիրահարների մտքերը: Հատկապես կանանց համար Bradberry-ն սկսեց փափուկ գործվածքներից ավելի էլեգանտ և թեթև մոդելների արտադրություն։ Խրամատը հիանալի կերպով համապատասխանում էր unisex նորաձևությանը՝ բավարարելով հարմարավետության և հարմարավետության նոր պահանջները։
շալվար
1920-ականներին կանայք ակտիվորեն տիրապետում էին տղամարդկանց գործունեության ոլորտներին. նրանք նստում էին ինքնաթիռի ղեկին, վարում էին մեքենա և զբաղվում սպորտով: Իհարկե, 20-րդ դարի 20-ականների նորաձևությունն արտացոլում էր բոլոր փոփոխությունները. էմանսիպները հագնում են աշխատանքային կոմբինեզոններ և բաճկոններ, հագնում տղամարդու սմոքինգ և վարտիք: Սակայն, թերեւս, ամենահեղափոխական նորամուծությունը կանացի տաբատն է։ Առայժմ նրանք չէին կարող հրել ուղիղ ուրվագծի զգեստը, սակայն Հնդկաստանից Եվրոպա եկած գիշերազգեստ շալվարը դարձել է լողափ գնալու նորաձեւ հագուստ։ Քիչ անց, երբ ֆրանսիացի մոդելավորող Ժաննա Լանվինը սկսեց հոսող գործվածքներից էլեգանտ պիժամաներ ստեղծել՝ զարդարված ժանյակով, ասեղնագործությամբ և ծոպերով, կանայք համարձակվեցին փողոց դուրս գալ նման հանդերձանքով։ Կարելի է ասել, որ գիշերազգեստը դարձավ առաջին տաբատային կոստյումների նախատիպը, որը նորաձևության մեջ կմտնի քիչ ուշ։
Կոշիկ
Ջազի պարողների կարճ զգեստներից բացի, պարային մանիան մռնչող 20-ականներին տվեց նրբագեղ պոմպեր՝ ադամանդներով, գոտիներով և ճարմանդներով շքեղ զարդարված կրունկներով: Այս կոշիկների ուշագրավ կետը ցանցային ամրացումներն էին: Պոմպերը բավականին թանկ էին գնահատվում, ուստի նորաձևության սիրահարները դրանք հագնում էին փողոցի կեղտից պաշտպանելու համար:հատուկ ռետինե երկարաճիտ կոշիկներ, գալոշի պես մի բան՝ լայն կրունկի վրա փոքր անցքերով։
Սեզոնի ևս մեկ հիթ՝ բարձրաճիտ կոշիկներ, որոնք կոչվում են ռուսներ։ Նրանց համար նորաձևության տարածմանը նպաստել են Ռուսաստանից բազմաթիվ արտագաղթողներ, ովքեր հեղափոխությունից հետո փախել են արտերկիր: Դրան նպաստեցին նաև արագ կրճատվող կանացի զգեստները։ Առաջին անգամ «ռուսական երկարաճիտ կոշիկները» ցուցադրվել են փարիզցի մոդելավորող Պոլ Պուարեի կողմից դեռևս 1913 թվականին՝ ոգեշնչված Սանկտ Պետերբուրգ և Մոսկվա կատարած այցից։։
Hats
Գլխարկները դեռևս 20-ականների նորաձև կոստյումի պարտադիր հատկանիշն են, միայն թե դրանք բոլորովին այլ տեսք ունեն։ Շքեղ լայն դաշտերը անցյալում են դառնում, գլխարկներն ու գլխարկները մոռացվում են: Հանրաճանաչության գագաթնակետին `զանգի տեսքով կլոշ գլխարկ: Կլոշերն իրենց արտաքին տեսքի համար պարտական են ֆրանսիացի միլինատոր Կարոլին Ռեբուին՝ գլխարկների նորաձեւության «թագուհուն»։ Նման գլխազարդերը կարվում էին, որպես կանոն, ֆետրից, թավշից կամ ատլասից, ձիու մազից, ծղոտից կամ ֆետրից։ Կլոշ գլխարկները հնարավորություն էին տալիս թաքցնել մազերը, հարմարավետ էին և գործնական։ Նրանցից բացի, ջազի դարաշրջանի նորաձեւության սիրահարները ընտրել են բերետավորներն ու գլխաշորերը։ Երեկոյան գլխազարդերը խճճված էին զարդարված դեկորատիվ կարերով, ատլասե ժապավեններով, ծաղիկներով և սրվակներով, փետուրներով և բրոշյուրներով:
Ռուսաստանից Եվրոպա և ԱՄՆ գաղթելուց հետո ռուսական ավանդական գլխազարդը՝ կոկոշնիկը, հանկարծակի ներխուժում է արևմտյան նորաձևության աշխարհ։ Այն իրավամբ կարելի է համարել ժողովրդական տարազի ամենահայտնի տարրը համաշխարհային պատերազմների միջև ընկած ժամանակահատվածում։ 20-ականների կանացի նորաձևությունն առաջարկում է հարսանիքների համար կրել կոկոշնիկ-թագ, ևազատորեն վերանայված պատճենները դառնում են ամենօրյա հագուստի մաս: Ժաննա Լանվինը նույնիսկ արտադրում է այսպես կոչված ռուսական գլխարկների հավաքածու, իսկ նորաձևության տները վաճառում են պլաստիկ կոկոշնիկներ։
Աքսեսուարներ
20-ականների նորաձևության դիզայներները կոստյումներ ստեղծելու համար ընտրել են ատլասե, թավշյա և մետաքս: Տրիկոտաժը դառնում է իսկական հայտնագործություն. եթե 19-րդ դարում դրանից կարվում էին միայն հասարակ ներքնաշորեր և ներքեւից մարդկանց համար նախատեսված հագուստ, ապա մռնչյուն 20-ականներին այն բարձրացավ իր պատվանդանին։ Մորթիները դադարել են արտաքին հագուստի դետալ լինելուց. նորաձևության սիրահարները մերկ ուսերին կրում էին աղվեսի կամ մուրճի մորթ՝ լրացնելով նրանց երեկոյան զգեստը: Երկար բերանն ու մշակված ծխախոտի տուփը դառնում են անփոխարինելի աքսեսուար։
20-րդ դարի 20-ականների նորաձևությունը թելադրում էր տարազների միատեսակությունը, հետևաբար դրանց հարդարանքը հատկապես հարուստ էր։ Հագուստը զարդարված էր ուլունքներով, ծոպերով և ասեղնագործությամբ։ Ժողովրդական մոտիվները դառնում են անհավանական տարածված. կանայք ընտրում են չինական ասեղնագործություն և պարսկական զարդեր: 1922 թվականին անգլիացի հնագետ Հովարդ Քարթերի կողմից Թութանհամոնի դամբարանի հայտնաբերումը հանգեցրեց Եգիպտոսում, որը ծածկեց ամբողջ արևմտյան աշխարհը: Եգիպտական մշակույթին բնորոշ հակապատկեր գույները, հնագույն արվեստի երկրաչափական ձևերը, հիերոգլիֆներն ու ավանդական նախշերը, ուլունքավոր պայուսակները և փետուրներով բոյերը սկսեցին գերակշռել նորաձև զուգարաններում:
Իհարկե, էկզոտիկի հանրաճանաչությունն ազդել է ոսկերչական արվեստի վրա, իսկ հագուստի զարդերը նույնպես նորաձեւության մեջ են։ Թերևս 1920-ականների կնոջ գլխավոր զարդը մարգարտյա ուլունքներն էին։ Նրանք մի քանի անգամ փաթաթված էին պարանոցի շուրջը, և նրանց ամենացածր շերտը կարող էր հասնել կոնքերին: Երբեմնմարգարիտների փոխարեն ընտրվել է ռոք բյուրեղը։ Բացի ուլունքներից, տիկնայք կրում էին մեծ վարսահարդարիչներ և բրոշներ, լայն էթնիկ ապարանջաններ և հսկայական երկրաչափական ականջօղեր: Դիադամը նորաձեւության մեջ է մտնում, այն ընտրված է երեկոյան զգեստների համար։ Ամենահայտնի մետաղներն են պլատինը և սպիտակ ոսկին, իսկ ոսկերչության այս շրջանը կոչվում է «սպիտակ»:
Կարճ զգեստների նորաձևության պատճառով մեծ պահանջարկ ունեին գոտիով բարակ մետաքսե գուլպաները, որոնք, սակայն, ոչ բոլորն էին կարող իրենց թույլ տալ, և դրա փոխարեն հաճախ սինթետիկներ էին գնում։ Հագուստի նոր ոճը պահանջում էր նոր ներքնազգեստներ. 1920-ականների նորաձևության սիրահարները ընտրում էին կարճ, ուղիղ սայթաքուն, կուրծքը սեղմող կիպ վերնաշապիկներ, մետաքսե բաճկոններ և կիպ շալվարներ:
Մազեր և դիմահարդարում
20-ականների սանրվածքի նորաձևությունը հրամայեց հրաժարվել երկար մազերից՝ հօգուտ կարճ, գրեթե տղայական սանրվածքների։ Ֆլապերները, որպես կանոն, ընտրում են գարկոն՝ սանրվածք «տղայի տակ» կարճ մազից։ Նա հայտնի դարձավ ֆրանսիացի գրող Վիկտոր Մարգարիտ Լա Գարսոնի («Բակալավրը») պատմվածքի թողարկումից հետո՝ 1922 թվականին։ Garcon-ը կրում էին և՛ խոպոպներով, և՛ առանց խոպոպների, մազերը հասնում էին ականջներին և ունեին հստակ ձև: Սա հարմարավետ, պարզ սանրվածք էր, որը թույլ տվեց կանանց ևս մեկ անգամ ցույց տալ իրենց հավասարությունը տղամարդկանց հետ։
Բայց ոչ միայն կարճ սանրվածքը գրավեց ջազի դարաշրջանի նորաձևության սիրտը: 20-30-ականների նորաձեւությունն առաջարկում է կարճ ալիքաձև մազեր և կոկիկ բրդուճներ՝ հասանելի նրանց համար, ովքեր չեն համարձակվում կտրել իրենց մազերը։ Վիրակապները դառնում են կարևոր տարր. դրանք պատրաստված էինշքեղ գործվածքներ՝ առատորեն զարդարված մարգարիտներով և ժանյակներով, ընտրված յուրաքանչյուր առիթի և զգեստապահարանի համար: Նման վիրակապը ամրացվում էր ճակատին և համարվում էր շքեղության նշան։ Էմանսիպ կանայք կրում էին նաև մազերի ցանցեր. բացի զուտ դեկորատիվ գործառույթից, նրանք պահում էին իրենց մազերը, ինչը հատկապես կարևոր էր գալա երեկոների և բուռն պարերի ժամանակ։
Վառ դիմահարդարումը դառնում է պարտադիր 20-ականների յուրաքանչյուր նորաձևուհու համար: Նուրբ գունատ գույները փոխարինվեցին գրավիչ կինոդիմահարդարմամբ: Կանայք իրենց շուրթերը ներկում էին վառ կարմիր կամ գինու գույներով՝ նկարելով դրամատիկ «աղեղ», առատաձեռնորեն օգտագործված դիմափոշի և կարմրաներկ, նկարում էին հոնքերի բարակ կամարներ: Առանձնահատուկ ուշադրություն գրավեցին աչքերը. մուգ ստվերներն ու խիտ սև մատիտը նորաձև էին, ինչպես նաև երեկոյան ելքերի համար ուլունքներով և փայլերով զարդարված կեղծ թարթիչներ։ Առանց ամաչելու ծխելու նոր միջոցը պահանջում էր ընդգծել ձեռքերը, ուստի գունավոր եղունգների լաքերը հայտնվեցին 1920-ականներին։
Տղամարդկանց նորաձևություն
1920-ականներին Միացյալ Նահանգները մտցրեց «չոր» օրենք, որի համաձայն ալկոհոլն արգելվում է արտադրել, վաճառել և օգտագործել ամբողջ երկրում: Ենթադրվում էր, որ դա կնվազեցնի հանցավորության աճը, կլուծի սոցիալական խնդիրները և կբարելավի ամերիկացիների առողջությունը, բայց ամեն ինչ այլ կերպ ստացվեց. ԱՄՆ-ում ակտիվորեն զարգանում էին կոռուպցիան և մաքսանենգությունը։ Կազմակերպված հանցավոր խմբերի անդամներին սկսեցին գանգստեր անվանել։ 20-30-ականների ամերիկյան նորաձևությունն ընկնում է նրանց ազդեցության տակ. տղամարդիկ, որոնք ընդօրինակում են ոճրագործ Ալ Կապոնեի ոճը, կրում են մուգ գծավոր կամ եղլնաձև կոստյումներ, երկակի կրծքով:կոշիկներ և ֆետրե գլխարկներ, կախիչներ և ճարմանդներ, մատանիներ և ժամացույցներ
20-ականների տղամարդկանց նորաձեւությունը հանրահռչակում է դասական ոճը։ Տղամարդկանց պահպանողական կոստյումը ենթադրում էր բարձր իրանով և նեղ ուսերով բաճկոն. նման կտրվածքը տեսողականորեն ձգում էր ուրվագիծը: Ջազի բումը նպաստեց համանուն կոստյումի տարածմանը կիպ տաբատներով և կցված բաճկոններով: Մեկ այլ միտում, որը եկել է Օքսֆորդից, լայն ֆլանել տաբատներն են: Դրանք սկսեցին կրել, որպեսզի թաքցնեն սպորտային գուլպաները, որոնք գտնվում էին խիստ արգելքի տակ։ Ֆրակը աստիճանաբար նահանջում է դեպի անցյալ, այն փոխարինվում է կտրված սմոքինգով։
ռուսական նորաձևություն
Ոչ միայն Արևմուտքին հուզեց 20-ականների հեղափոխական նոր նորաձևությունը. Ռուսաստանը, ավելի ճիշտ, արդեն ԽՍՀՄ-ը, փորձեց հետ պահել, համաշխարհային միտումները արտահոսեցին մի երկիր, որտեղ դեռ չկար «երկաթե վարագույրը»։ Այս ժամանակ Միությունում բացվեց առաջին «Ժամանակակից տարազների արհեստանոցը»։ Ռուս և խորհրդային մոդելավորող Նադեժդա Լամանովային հանձնարարել են ստեղծել բանվոր-գյուղացիական նորաձևություն, սակայն նրան տրամադրվել են միայն էժան, կոպիտ գործվածքներ: Իսկ ավելի ուշ ստեղծված Նորաձևության ատելիեն իր տրամադրության տակ է ստանում էմիգրանտների բաժնետոմսերից բռնագրավված բրոշադը, թավիշն ու մետաքսը։
NEP-ը Խորհրդային Միությունում փոխարինեց ավերածություններն ու աղքատությունը, օդում կախված էին ավանգարդ գաղափարներն ու կառուցողական ծրագրերը: ԽՍՀՄ-ի, ինչպես նաև Արևմուտքի կանայք նույնպես նախընտրում էին տղայական կազմվածք, ազատ զգեստներ, գլխարկներ և զարդեր։ Նրանք տաբատ էին հագնում, շատ ծխում էին, մեքենա էին վարում և սպորտով զբաղվում։ Խորհրդային նորաձեւության կանայք նույնպես կարճ են կտրում իրենց մազերը, բայց, ի տարբերությունԱմերիկացիներն ու եվրոպացիները գերադասում էին չփաթաթել դրանք։ Ավանգարդիզմը նորաձեւության մեջ մտցրեց երկրաչափական զարդ, որը զարդարում էր կանացի հանդերձանքը: Կոնստրուկտիվիստներն առօրյա հագուստից վերացրել են այն ամենը, ինչ պահանջում էր ավելորդ գործվածք՝ ճարմանդներ, մանժետներ և ծալքեր։
Միգուցե անցյալ դարում չկար ոչ մի տասնամյակ, երբ նորաձևությունն այդքան կտրուկ փոխվեր ընդամենը մի քանի տարվա ընթացքում: 20-րդ դարի 20-ականների նորաձևությունը մի երևույթ է, որը թելադրեց բոլորովին նոր միտումների, ոճերի և միտումների ծնունդ։
