Կանացի զգեստը մարդկության ամենահաջող հայտնագործություններից է, քանի որ միայն այն կարող է հմայքով օժտել իր տիրոջը, որն ունի առանձնահատուկ շնորհ ու խորհուրդ։ Սկսելով պատմություն այն մասին, թե ինչ է իրենից ներկայացնում 19-րդ դարի զգեստը, հարկ է նշել, որ դրա երկարությունը երբեք չի բարձրացել կոճերից վեր։ Այս հագուստը սկսեց կրճատվել արդեն արագ 20-րդ դարում:
Ինչպիսին էր զգեստը 19-րդ դարի սկզբին
Հագուստի պատմությունն առավել սերտորեն կապված է այն ոճերի հետ, որոնք այս կամ այն ժամանակ գերիշխում էին արվեստում։ 19-րդ դարի սկիզբը նշանավորվեց Եվրոպայում կայսրության ոճի առաջացմամբ։ Այս անունը գալիս է ֆրանսերեն «կայսրություն» բառից և վերաբերում է Նապոլեոնի ռազմական հաջողություններին, որին բուրժուազիան պաշտում էր։ Կայսրությունը պատմության մեջ մտնող դասականությունից տարբերվում էր ավելի հանդիսավորությամբ և շքեղությամբ։
Նուրբ գունային հեղեղումների փոխարեն նա առաջարկեց արտահայտիչ հակադրություններ։ Իսկ տարազի գծերը բարձր, սլացիկ սյուներ էին հիշեցնում։ Նմանությունը հնարավորինս ամբողջական դարձնելու համար զգեստների արտադրության մեջ խիտ մոնոֆոնիկ գործվածքներ.սիմետրիկ նախշեր հարդարման մեջ. Հոսող ուրվագիծը հնարավորություն տվեց ստեղծել բարակ գործվածքներ՝ շղարշ, մուսլին, բատիստ, որոնք օգտագործվում էին զգեստի խիտ հիմքը պատելու համար։ Համամասնությունները մնացին նույնը, ինչ 18-րդ դարում՝ բարձր իրան և ուղիղ կիսաշրջազգեստ՝ 1։6 հարաբերակցությամբ։ Բայց շատ ավելի դեկորատիվ դետալներ կային՝ շղարշներ և ծալքեր, ժանյակ և ասեղնագործություն: 19-րդ դարի զգեստը (սկիզբ) ուներ ցածր դեկոլտե, իսկ բռունցքին՝ փքուն թեւ։ Հաճախ այն զարդարված էր գնացքով։ Հագուստը կարող է լրացնել շալը՝ մետաքսե կամ բրդյա, եզրով կամ եզրագծով զարդի տեսքով։
Ինչպես է փոխվել ոճը
19-րդ դարի երեսունականների սկզբին բարձր գոտկատեղը սկսեց վերադառնալ իր արժանի տեղը։ Արվեստում տիրող ռոմանտիզմը փառաբանում էր զգայականությունը և «այլաշխարհային» աշխարհները, իսկ հագուստի ոճը պահանջում էր, որ գործիչը նրբորեն փխրուն թվա: Բարեկամ ու անառիկ հնագույն աստվածուհու փոխարեն կինը այժմ հիշեցնում էր թեթև, նրբագեղ արձանիկ։ Նորաձևության մեջ են հայտնվել նեղ կորսետները, զգեստը պետք է ընդգծեր տիրոջ գոտկատեղի նիհարությունը։ Այս էֆեկտը տեսողականորեն բարձրացնելու համար դիզայներներն ընդլայնել են կիսաշրջազգեստները, որոնք սկսել են զանգի նմանվել, և կրճատել դրանց երկարությունը։ 19-րդ դարի զգեստը բացահայտում էր կանանց նրբագեղ կոճերը և պահանջում էր էլեգանտ գուլպաներ որպես աքսեսուար: Նոր ոճի ուշագրավը թևի հատուկ կտրվածքն էր՝ այսպես կոչված ժիգոտը («գառան ոտքը»): Թևն ուսի մոտ շատ լայն էր և արմունկից մինչև բռունցքը մեծապես նեղանում էր: Դեկոլտեը նախատեսված էր երեկոյան ելքերի համար, մինչդեռ ցերեկային ժամերին տիկնայք այն ծածկում էին շարֆերով, շալերով կամ թիկնոցներով։ Զգեստը մեծահոգաբար զարդարված էր ժապավեններով և ժանյակներով։
19-րդ դարի զգեստ՝ քառասուն և հիսունական
Այս ընթացքում կորսետներն էլ ավելի ձգեցին գոտկատեղը, իսկ կիսաշրջազգեստները լայնացան՝ ստորին շերտերի առատության պատճառով։ Ամենացածր կիսաշրջազգեստը կարված էր ձիու մազից և հաստ սպիտակեղենից, այսպիսով ծնվեց «կրինոլին» տերմինը։ Զգեստների երկարությունը վերադարձավ նախորդին, թևերի ուրվագիծն այնքան էլ հավակնոտ չէր, որքան մեկ տասնամյակ առաջ։ Ավելի զուսպ են դարձել նաև հագուստի զարդերը։ 50-ական թվականներին կրինոլինները սկսեցին պատրաստել կետի ոսկորից կամ նույնիսկ պողպատե մետաղալարից։ Նրանք մեծ էին և շատ էին հիշեցնում թռչնի կլոր վանդակը: Կիսաշրջազգեստներն աներեւակայելի լայն էին։ Ներքևում դրանք զարդարում էին հորիզոնական բլթակները մի քանի շարքով: Նորաձևության մեջ մտան սպիտակ օձիք և մանժետներ: Լիոնի փայլուն մետաքսը ամենապահանջված նյութն էր, որից կարվում էր 19-րդ դարի գնդիկավոր զգեստը և ամառային զբոսանքի նուրբ հանդերձանքը: Ճիշտ է, առաջինները համալրվել են շքեղ դեկորացիաներով։
Շրջադարձներ և փուջա
Վաթսունականների վերջում զգեստների ուրվագիծը փոխվել էր։
Ետևում ծավալուն էին ու փարթամ, բայց առջևից ու կողքերից նեղ ու հարթ էին դառնում։ Այս էֆեկտը ձեռք է բերվել վերգետնյա էլեմենտների՝ բզզոցների կիրառմամբ, որոնք տեղադրվել են գոտկատեղի ետևում։ Զգեստի ներքևի հատվածի ծավալն ընդգծվել է մեջքի գործվածքի ծալքերով։ Առջևում զգեստի ստորին հատվածը զարդարված էր ասեղնագործությամբ, աղեղներով, ժանյակով կամ ծալքերով։ Ուրվագիծը սլացիկ և առասպելական նրբագեղ էր թվում: Դեկորատիվ տարրերի առատությամբ առանձնանում են 70-80-ականների 19-րդ դարի կանացի զգեստները։ Որքան բարդ և հնարամիտ լինեն զարդերը, այնքան լավ: Ծածկոցներ, ֆեստոններ, ասեղնագործվածմարգարիտներով նախշերը և այլն, թաքցնում էին տիկնոջ բնական կազմվածքը աչքերից։ Կանոնից միակ ոճային բացառությունը, այսպես կոչված, «արքայադստեր» զգեստն էր, որը միաձույլ էր և բացահայտում էր կազմվածքի բնական ուրվագծերը։
Անցման ժամանակ
19-րդ դարի վերջը և նոր դարի սկիզբն անցան արդիականության դրոշի ներքո։ Արհեստականության գեղագիտությունը անցյալի նորաձեւության մեջ իր տեղը զիջեց պրագմատիկ-բնական ուրվանկարներին։ եռուզեռը վերածվել է թրենդի՝ երկար, հավաքված հավաքույթների մեջ, կտավը հետևում: Կրծքագեղձը դարձել է ավելի ամուր և նեղ: 19-րդ դարի ոճով զգեստը (ուշ) ուներ S-ի բնորոշ ուրվագիծ՝ «աղավնու կրծքավանդակը» հավասարակշռված էր թուխ մեջքով։ Աստիճանաբար կիսաշրջազգեստները ձեռք են բերել ավելի պարզ, բացված ձև, զգեստի օձիքը դարձել է բարձր ու փակ։ «Խոյի ոտքի» թևերի անցյալի նորաձևությունը, որոնք արագ բռնկվում էին, մարեցին՝ իրենց տեղը զիջելով պարզ ուրվագծերին։
Ֆրանսիական համ
Ֆրանսիան, ինչպես նախորդ դարում, մնաց թրենդային: Փարիզյան ոճերն ազատորեն «քայլում էին» երկրից երկիր՝ անգամ չանցնելով ուղղափառ Ճապոնիայի կողքով։ Gallic couturiers-ի դիզայներական զարգացումները որոշեցին 19-րդ դարի զգեստի տեսքը (լուսանկար): Անգլիան արձագանքեց ավելի զուսպ մոդելներով՝ մարմնի բաց մասերի մասով, Ռուսաստանը խստորեն պահպանեց տվյալ ձևերը։ Գերմանիան ճշգրտումներ է կատարել առաջարկվող նմուշներում՝ իրականության նկատմամբ իր որոշակի պարզ վերաբերմունքին համապատասխան։
19-րդ դարի գնդիկավոր զգեստ
Ժամանակակիցները հիշեցին, որ այն ժամանակվա գնդակներով կարելի էր հիանալ որպես հնաոճ հարթաքանդակներ կամ էտրուսկերենծաղկամաններ. Կանացի հանդերձանքն այնքան հիասքանչ ու զվարճալի էր: Դեկոլտեը պարտադիր տարր էր. խորը` ամուսնացած տիկնանց համար, իսկ ավելի քիչ անհարկի` չամուսնացածների համար: Սպիտակ կամ փղոսկրի գույնի երկար ձեռնոցներ, որոնք անցնում են արմունկների գծից այն կողմ, փարթամ հովհարը, կայուն և ցածր կրունկներով կոշիկները կանացի գնդակի տարազի դետալներ են։ Տարիքը որոշել է հանդերձանքի ոճը։ Երիտասարդները ցուցադրում էին նրբագեղ, ոչ հավակնոտ բաց գույնի զգեստներով, մինչդեռ տարեց կանայք ամբողջ ուժով ցուցադրում էին դիզայներական հրճվանքի շքեղությունը: Բայց երկու դեպքում էլ 19-րդ դարի պարահանդեսին մի կին նման էր նրբագեղ պատրաստված թխվածքաբլիթին՝ կրեմով և կրեմով:
